群岛 / 孤岛
上海 · SHANGHAI
常在微博上与人骂架得罪人无数也好,被人说不懂艺术甚至不懂哲学也罢,这些都不妨碍“理论车间后门”与一群上海艺术家紧密联系在一起。每到“未来的节日”这天,就有一群艺术家坐下来听陆兴华讲齐泽克、讲德波、讲威尼斯双年展。去年桃浦还举办过陆兴华个展,将他的语录贴了满墙,如大字报,如墓志铭。他一手策划的朗西埃中国之行(及后来临时取消的阿兰·巴丢中国行),让他在自嗨之余成为今年艺术界的热门人物。如今他又成了“群岛”展的学术指导,他的大名成了展览的最大卖点,也几乎成了没顶公司的另一大品牌。
微博上凶神恶煞的老陆私下里为人腼腆、亲和、勤勉。这次他仍是早早地来到展厅外,见到认识的人来就热情地招呼“喝水、喝水”,晚饭时他又积极地为后到的人张罗座位。饭吃到一半我忽然发现他不见了,原来是悄悄地赶九点回嘉兴的火车去了。但我想大多数人还是跟我一样,最关心老陆如何“指导”了这个展览。他为现场贡献的是一段十分文艺的前言,他说参展的是“六个压根谈不拢的艺术家”,他们是:何岸--用铁皮、木头、LED、探照灯搭出的名为“爱情”的抽象景观;放了一堆破布在现场的赵要--不知这些像被烧过的破布跟两个月前那场著名的大火有无关系,只知道要不是一群人披起这些破布跑来跑去,我很难将它们与“舞狮”联系在一起;丁力--三张带有科幻感的油画;陆平原--在小黑屋给观众讲鬼故事;廖国核--三张“随意”的“儿童画”,纸边全都向上卷着;张洁白--七张小画加七个白手绢,还有一本白色的书,我看不懂,我觉得老陆也没看懂,不然他为什么分别给其他人“妖、幻、作、奇、诞”的形容,到这儿就变成了“张洁白的白”呢?
我打听了一下,陆兴华没有跟艺术家就作品进行过很深入的沟通,他只是简单听取了每个艺术家的想法,其他的就自己发挥了。老陆对艺术家的工作真的感兴趣吗?我觉得不,艺术只是他发挥的佐料,是有时不得不捧的场。艺术家真的需要老陆的指导吗?我觉得也未必,老陆替他们读的书不是鸡血,最多算鸡汤,创作的时候还是自说自话。陆氏风格的展评里大谈德勒兹的“去界”和“褶子”,我看得云里雾里,这个展览跟德勒兹到底有什么关系?是不是德勒兹(还是陆兴华)说有褶子,于是便有了褶子? 宫林林
上海 · SHANGHAI
常在微博上与人骂架得罪人无数也好,被人说不懂艺术甚至不懂哲学也罢,这些都不妨碍“理论车间后门”与一群上海艺术家紧密联系在一起。每到“未来的节日”这天,就有一群艺术家坐下来听陆兴华讲齐泽克、讲德波、讲威尼斯双年展。去年桃浦还举办过陆兴华个展,将他的语录贴了满墙,如大字报,如墓志铭。他一手策划的朗西埃中国之行(及后来临时取消的阿兰·巴丢中国行),让他在自嗨之余成为今年艺术界的热门人物。如今他又成了“群岛”展的学术指导,他的大名成了展览的最大卖点,也几乎成了没顶公司的另一大品牌。
微博上凶神恶煞的老陆私下里为人腼腆、亲和、勤勉。这次他仍是早早地来到展厅外,见到认识的人来就热情地招呼“喝水、喝水”,晚饭时他又积极地为后到的人张罗座位。饭吃到一半我忽然发现他不见了,原来是悄悄地赶九点回嘉兴的火车去了。但我想大多数人还是跟我一样,最关心老陆如何“指导”了这个展览。他为现场贡献的是一段十分文艺的前言,他说参展的是“六个压根谈不拢的艺术家”,他们是:何岸--用铁皮、木头、LED、探照灯搭出的名为“爱情”的抽象景观;放了一堆破布在现场的赵要--不知这些像被烧过的破布跟两个月前那场著名的大火有无关系,只知道要不是一群人披起这些破布跑来跑去,我很难将它们与“舞狮”联系在一起;丁力--三张带有科幻感的油画;陆平原--在小黑屋给观众讲鬼故事;廖国核--三张“随意”的“儿童画”,纸边全都向上卷着;张洁白--七张小画加七个白手绢,还有一本白色的书,我看不懂,我觉得老陆也没看懂,不然他为什么分别给其他人“妖、幻、作、奇、诞”的形容,到这儿就变成了“张洁白的白”呢?
我打听了一下,陆兴华没有跟艺术家就作品进行过很深入的沟通,他只是简单听取了每个艺术家的想法,其他的就自己发挥了。老陆对艺术家的工作真的感兴趣吗?我觉得不,艺术只是他发挥的佐料,是有时不得不捧的场。艺术家真的需要老陆的指导吗?我觉得也未必,老陆替他们读的书不是鸡血,最多算鸡汤,创作的时候还是自说自话。陆氏风格的展评里大谈德勒兹的“去界”和“褶子”,我看得云里雾里,这个展览跟德勒兹到底有什么关系?是不是德勒兹(还是陆兴华)说有褶子,于是便有了褶子? 宫林林